◎Fridocha
而身體線條是我虛榮的項目之一。
就像許多喜歡賓士或BMW的男子一樣，我想我是個喜好在鏡子前面欣賞自己二頭肌的女子，不是給別人看的，純粹就是我的樂趣，比起窗明几淨，這是更私我的一種成就。由於它只是我的虛榮，以致於，事實上，如果我不擁有二頭肌也不會使我的生活從此黯然失色了，我覺得虛榮項目都是那種如果有了你會快樂，沒有（過）也並不會痛苦的東西。可是，如果身體線條真的是一種虛榮，那麼為什麼時下這麼多『可恨的50公斤』『我要達到41公斤』，這種數字想法呢？這根本不再是身體線條，單純就是數字快感耶？我一向覺得這樣的數字快感很神奇，我是說，什麼樣的力量使得數字本身可以帶給人這麼大的情緒影響呢？！許多身體線條不被稱為美好的人，他們的痛苦到底是來自身體線條本身？胖或瘦本身？還是「你的體重數字要自己負責」這樣的『社會文化病』呢？
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◎epicure
堅強卡司的浪漫電影 Love Actually 在台灣於情人節上映，在歐美則是耶誕檔期。有人說這像極了港台的賀歲片，擺明了趁著節日應景，動員群星大撈觀眾一筆。要票房的電影不可能走偏鋒，非得迎合大多數觀眾的胃口不可。因而 Love Actually 有中產風格的浪漫、開明表象：敢於安排異族婚姻的情節、敢談 AV 男女優、敢讓英國反美帝，敢於塑造了一個難得的開明爸爸。同時 Love Actually 也繼承了浪漫愛情故事的主要包袱：這是一個男人的敘事，女人要不就是成為可慾的客體，要不成為男人與男人深化關係的媒介，要不就成為方便的代罪羔羊。而性，尤其是女人的性，總成為男性焦慮的源頭。
小朋友 Sam 為了得到心上人的歡心學打鼓的倔強神情沒有觀眾會說不可愛；作家 Jamie 在耶誕夜跑到葡萄牙求婚的情節也令許多觀眾動容。而劇中的女人相對地總是被動、被追求、欲迎還拒。原本積極地想建立友誼的 Juliet 發現 Mark 的暗戀後就手足無措地只能等待 Mark 的下一步棋；異國戀情中外國人的角色很自然地保留給女性，因為女人身為一個被慾望的他者，觀眾並不需要聽懂她到底說了什麼也可以預測她的舉動。
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◎blarewitch
好幾齣令人懷念的卡通又在電視上陸續重播，這次似乎是為了宣傳行銷ＤＶＤ上市發行而來，這批重播卡通之一的【小英的故事】讓我想起了小時候心嚮往之的一種生活方式。
小英在簡陋小屋前與朋友聚餐
故事描述小英在尋找祖父的過程中，進了祖父經營的工廠，在兩人相認前小英是以工人的身份，領取微薄的薪資度日。這份薪水供不了屋，因此聰明的小英借用了鄉間森林中暫時閒置的獵人小屋，而屋中所需陳設、吃食用的餐具等等生活用品，小英都用或撿拾或自製的方式來滿足所需，因此他有木棍削製的餐具，自行編織簾簾、地墊。這部份的情節啟發了當時的我，畢竟對於曾經籌劃離家出走的兒童來說，能用這種方式生存下去，可以減輕不少離家的恐慌。
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◎Hideki Kaji
同黨劇團幾度上演《新天堂公園》，卻是我首次觀臨此劇。大概是中了劇場的毒太深，過程中我一直無法單純的享受觀劇樂趣，滿腦子晃轉著對劇裡雞毛蒜皮的觀察與眉批，周旁入戲的觀眾並未能對我造成絲毫的影響，暗室的席裡「同儕力量」難以發酵／效。然時值公視盛映年度文學大戲《孽子》，總不免讓我有陣莫明的胡亂想像，交會於跨時空的錯位與對話。
《新》劇場景固定於新公園的某處長椅，人物在此來去輪迴，在這個環境裡冀尋情感、慾望與溫暖的過程中，對性／愛關係的焦慮難持與安全感的缺乏。同是背卻此種無奈，有人選擇滿足身體情慾，有人對情愛依然寢求懷想，如此繞了一圈，回到初出場的黑衣男（我實不擅記住名字）與神秘男的交遇，最後發現此神秘男竟是黑衣男於新公園初出道時纏歡一夜的阿兵哥，劇情在此構成一個循環追逐的人際「圈」鏈／戀，隱隱暗喻著同志環境的促限，在這個不夠友善的大環境裡同性戀者所受到的束綁，困住那黑衣男豈只是那隻手銬，然受縛的普普眾身，得不到慰藉的心靈恐怕才是豢困在層緊圈網裡的痛源與失楚。
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◎路遊
許純美現象被法西斯式媒體監督組織批評，被自命清高的媒體和節目謝絕往來，也被精神科醫生以及許多「有識之士」嘲笑是神經病。
其實，最多她只是沒有自知之明而已。
不過，台灣人哪有資格嘲笑或批評許純美？因為整個台灣國家就和許純美一模一樣。
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