主標：小劇場被官方收編了嗎？
副標：王墨林：已經從邊緣向中心移動 / 黎煥雄：「世故」但別忘了「面對自己」 / 陳梅毛：官方補助比例居乎等於零 /詹慧玲：最重要是讓更多人看到
圖說：小劇場人士昨齊聚一堂，共同反省過去十年小劇場運動的成績。由上至下：王墨林、黎煥雄、陳梅毛、詹慧玲。（鄧惠恩攝影）

【記者江世芳台北報導】

小劇場老了？從政治解嚴後到現在，小劇場運動持續十年，究竟累積了什麼成果？又該以什麼樣的姿態面對未來的十年？昨天一群長期在小劇場工作的創作者齊聚一堂，共同反省這個課題。

身體氣象館王墨林表示，小劇場這十年間除了意識到「尋找劇場身體」之外，劇場與社會、劇場與國家的思考可說付諸闕如。而自從國家劇院實驗劇場成立及人間劇展的舉辦，一向處於邊緣的小劇場即開始向「中心移動」，接受官方大量補助，進行被官方收編的過程，尤其是今年的國慶日及光復節，小劇場儼然已經變成了國家義工隊。他舉例說這次歡喜扮、臨界點、台灣渥克所做的台灣歷史，都是模擬的、片段的、集錦式的、善惡二分的，和國民黨文宣有何兩樣？

台灣渥克劇團編導陳梅毛首先說明，小劇場對他的定義一直是「建立台灣新的劇場主題」的努力，絕不是一小撮人的集體手淫而已。其次他則認為王墨林是以偏概全，不能以一、二個特例就認為官方「大量」補助小劇場。事實上以長期和百分比的角度來看，小劇場得到官方的補助還是幾乎等於零。

臨界點詹慧玲則是覺得臨界點一路走來，今年演出六十九場，已經稍具規模。現在最重要的課題是如何讓更多觀眾看到他們的戲。而這幾年來，臨界點也能夠做各種不同種類的戲，同性戀、女性主義等新議題也不斷被開發。

前河左岸編導黎煥雄則一方面肯定臨界點必要的「世故」，另一方面也憂心田啟元為了團的快速付出，會導致他「沒有進步」。黎煥雄強調，做為一個藝術創作者，最終極的問題還是要「面對自己」。

破爛藝術節的蔣慧仙則提出不同於小劇場的向度思考。她以「破爛節」為例，認為它意義在於「偶發性」及利用廢物「自我填造」，不見得要碰觸小劇場耿耿於懷的美學問題。
在經過上述的反省後，面對未來，小劇場人士都覺得應該發揮更大的力量，而且目前的共識即是成立一個小劇場聯塑，以茲群策群力，真正建立一個蓬勃而豐富的劇場生態。

主任按：第二段「國家義工隊」應為記者筆誤。正確應為「國家藝工隊」。