物欲橫流、虛偽浮誇的社會現象在《找樂》、《大澡堂》和《新女性》等作當中獲得體現。裝扮得不中不西、不古不今、廉價又庸俗的女模特兒環繞在男性(王慶松等人扮演)周圍,取自當今中國典型的享樂場景——有些餐廳可找女性作陪吃飯以及北京的公共澡堂文化等。…2002年後,如《天堂》(2003)、《中國之家》(2003)、《羅曼蒂克》(2003)等作品當中開始有大量不加修飾的裸體入鏡,王慶松從近年來不論男、女模特兒都能在拍攝現場自在的卸除衣服、裸身談天說笑的轉變過程,似乎也反映了中國文化素來保守的「身體」和「性」觀念逐漸在放寬、淡化中。…王慶松作品的拍攝現場,宛如是當代中國一段身體解放過程的縮影,但這樣的變化究竟是好、還是壞?是王慶松持續在關注的課題。

  • Soley-Beltran, Patricia. "Modelling Femininity," European Journal of Women's Study. Vol.11(3). Sage, 2004, p.309-326.
  • A Conversation with Ruth Bernhard Interview by Donna Conrad, PHOTOVISION Vol. 1 No. 3, from http://www.photovisionmagazine.com/articles/bernhard.interview.html