法國奧賽博物館 世界女陰名畫現身公演
「我只是將繪畫中見不到的視角呈現出來」 ── Deborah de Robertis
五月底，盧森堡藝術家 Deborah de Robertis 在法國巴黎奧賽博物館，上演一場「露西」行為藝術。評論對她的行為褒貶不一，有人認為那有損博物館的莊嚴，同時亦有人欣賞她的勇氣和創意。繼盧森堡之聲報訪問之後，今月初她再接受法國媒體 Le Nouvel Observateur 的邀請，親身解釋這作品背後的理念，說明那是挑戰權力的實驗。
5 月 29 日 Deborah de Robertis 到奧賽博物館在 Gustave Courbet 作品 “L’ Origine du monde” (Origin of the World) 之前，進行其創作 “Mirror of Origin” 。她身穿一襲金色的連身裙，步入藝術館，在 Gustave Courbet 畫作前，坐下打開雙腿，用雙手張開陰唇。她的行動即時引起觀眾注意：有人拍照，有人鼓掌。然而諷刺的是繪畫的陰部可以供奉在博物館任人欣賞，真正的陰部露出卻落得被批低俗的下場。保安隨即趕到，請群眾離場，並對 Deborah de Robertis 作出勸籲，但始於沒法說服她停止進行作品，最後請警員將她帶走。其後兩名保安更就 Deborah de Robertis 的創作，提出露體狂 (sexual exhibitionism) 的投訴。
「如果你忽略語境看我的行為，或者會覺得我是露體狂。但我必須強調，這不是一時衝動。」 Deborah de Robertis 在盧森堡之聲報 (Luxemburger Wort) 的訪問中回應。她進一步說明作品的意義，指 Gustave Courbet 的畫作題為生命起源，但畫中的陰戶沒有張開，並未呈現出女性陰戶的那個洞，她解釋：「我只是將繪畫中見不到的視角呈現出來」。
在 Observateur 的訪問中， Deborah de Robertis 指今次在奧賽博物館的行為藝術，是作品系列 “Memory of Origin” 的延伸。一年前，她開始 “Memory of Origin” 創作時，便穿著這襲象徵 Gustave Courbet 作品畫框的金色裙子。早在 5 月 29 日之前，她已曾在奧賽博物館拍攝過一次 “Origin of the World” 。並認為該作品反映她對 Gustave Courbet 畫作的觀點。
至於 5 月 29 日的 “Mirror of the Origin” ， Deborah de Robertis 旨在將性器當成眼睛，把保安人員的反應映照在生命來源的視角之上。創作期間，她將 Gustave Courbet 繪畫的場景帶到現實，並認為這是與畫家的一種親密互動。藉著行為藝術的作品，她提出一系列挑戰權力架構的問題：
「誰是支配者，誰是被支配者？誰是老師，誰是學生？哪是原作，哪是複製品？誰是藝術家，誰是模型兒？誰是凝視的對象，誰是觀者？到底是誰在觀看？」── Deborah de Robertis
張開陰戶，回歸生命之源， Deborah de Robertis 呈現的是權力的錯置，以藝術顛覆藝術的嘗試。在她眼中，性事沒甚麼特別，或者就跟 Michael Jackson 和 Madonna 一樣，不過是一個普世符號，「就像 Michael Jackson ，他打破了黑白、男女、成人小孩等一切界限」。
在藝術館展示性器，對某些人來說是難以接受，然而 Deborah de Robertis 卻灑脫地回應：「相對於社會上過度暴露色情的種種，我的行動又算甚麼？」
資料來源：「露西」不是色情，而是一場權力錯置